工业设计史（第五版，何人可 ）核心考点：第五章 设计改革（二）

考点13：麦金托什（名词解释题）

麦金托什是英国格拉斯哥一位建筑师和设计师。麦金托什和妻子以及妻妹、妹夫形成了一个名为“格拉斯哥四人”的设计小组，从事家具及室内装修设计工作，1897-1899年间，麦金托什设计了格拉斯哥艺术学校大楼及其主要房间的全部家具及室内陈设，获得了极大成功，使他被公认为新艺术运动在英伦三岛唯一的杰出人物和19世纪后期最富创造性的建筑师、设计师。

设计特点：麦金托什的主调则是一种高直、清瘦的茎状垂直线条，能体现出植物生长垂直向上的活力。

麦金托什一生中设计了大量家具、餐具和其他家用产品，都具有高直的风格，这反映出有时对于形式的追求也会影响到产品的结构与功能。他所设计的著名的椅子一般都是坐起来不舒服的，并常常暴露出实际结构的缺陷，制造方法上也无技术性创新。为了缓和刻板的几何形式，他常常在油漆的家具上绘出几枝程式化了的红玫瑰花饰。在这一点上，他与工艺美术运动的传统相距甚远。

作品：高背椅、座钟

1900年，麦金托什应邀参加了在维也纳等地举行的分离派展览，获得了极大的成功，使他成了一名国际性的人物，享誉欧洲大陆。同时他的垂直纹样的构图也在他的追随者中传播开来，并得到进一步的发展。

考点14：维也纳分离派（名词解释题） 

(1)概述

维也纳分离派是由一群先锋派艺术家、建筑师和设计师组成的团体，成立于1897年，是当时席卷欧洲的无数设计改革运动的组织之一。其代表人物是霍夫曼、莫瑟和奥布里奇。这个运动的口号是:“为时代的艺术——艺术应得自由。”维也纳分离派是由早期的维也纳学派发展而来的。在新艺术运动影响下，奥地利形成了以维也纳艺术学院教授瓦格纳(Otto Wagner，1841—1918)为首的维也纳学派。霍夫曼是分离派的核心人物，他曾在分离派杂志《室内》中写道:“所有建筑师和设计师的目标，应该是打破博物馆式的历史樊笼而创造新的风格。” 

(2)代表人物

① 霍夫曼

1903年，在银行家华恩多夫(Fritz Warndorfer)的资助下，霍夫曼与莫瑟一道创立了维也纳生产同盟，并得到麦金托什的指导。维也纳生产同盟的金属器皿颇有名气，其特点是采用精练的几何形式，与传统的装饰趣味相距甚远。他为维也纳生产同盟所设计的大量金属制品、家具和珠宝都采用了正方形网格的构图。

1905年，霍夫曼在为维也纳生产同盟制定的工作计划中声称:“功能是我们的指导原则，实用则是我们的首要条件。我们必须强调良好的比例并适当地使用材料。在需要时我们可以进行装饰，但不能不惜代价去刻意追求它。” 

② 卢斯

卢斯在设计思想上更为激进。但他最大的影响力来自他在一些杂志上发表的有关设计的论文，其中最有名的论文名为《装饰即罪恶》，发表于1908年。这是一篇反传统、反折衷主义的檄文，震动极大。这篇论文的焦点是认为装饰表现了文化的堕落，现代文明社会应以无装饰的形式来表现。“装饰是一种精力的浪费，因此也就浪费了人们的健康，历来如此。但在今天它还意味着材料的浪费，这两者合在一起就意味着资产的浪费。”卢斯本人身体力行地实践了自己的理论，把装饰完全排除在他的建筑和设计之外，因而显得朴素而略为刻板。卢斯把装饰比作罪恶，在今天看来，似乎有些过激，但在当时不少建筑与设计装饰过度的情况下，矫枉过正是可以理解的。

考点15：德意志制造联盟（名词解释题、简答题）

（1）概述 

德意志制造联盟(Deutscher Werkbund) 于1907年成立。这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。制造联盟每年在德国不同的城市举行会议，并在全国各地成立了地方组织。制造联盟的成立宣言表明了这个组织的目标：“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。

（2）宗旨（补充）

①明确提出艺术、工业、手工业相结合；

②主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业设计和手工艺；

③强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺术界行业组织的性质，避免政治对设计的干扰；

④要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并接受现代工业；

⑤在设计中，反对任何形式的装饰；

⑥主张标准化下的批量化，以此作为设计艺术的基本要求。

（3）代表人物及作品

①  穆特休斯

穆特休斯，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。

他肯定了国家的技术标准体系，尽管两者侧重点不同，他强调的是文化和形式上的标准，但其原则和动机是很相似的。

② 威尔德

威尔德也是制造联盟的创始人之一，他认为艺术与工业的结合是将理想与现实混为一谈。他重申自己早期的道德观:“工业决不应为了获得更多的利益就可以牺牲作品的美和材料的高质量。对那些既不注重美，也不注重使用材料，因而在生产过程中毫无乐趣的产品，我们不必去理睬。”

③ 诺曼

另一位制造联盟的创始人是政治家诺曼(Friedrich Naumann ，1860—1919)，实际上，正是由于他精明的外交手腕才使得观点不尽相同的人士汇集在联盟的旗帜下。

④ 贝伦斯 

贝伦斯出生于汉堡，曾在艺术学院中学习过绘画，后改行学习建筑，1893年成为慕尼黑“青春风格”组织的成员。1907年贝伦斯受聘担任德国通用电器公司AEG的艺术顾问，开始了他作为工业设计师的职业生涯。 由于AEG是一个实行集中管理的大公司，使贝伦斯能对整个公司的设计发挥巨大作用。他全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计，从而使这家庞杂的大公司树立起了一个统一完整的、鲜明的企业形象，并开创了现代公司识别计划的先河。贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，他的学生包括格罗披乌斯、米斯和柯布西埃三人，他们后来都成了20世纪最伟大的现代建筑师和设计师。1909年，他设计了AEG的透平机制造车间与机械车，其造型简洁，摒弃了任何附加的装饰，被称为第一座真正的现代建筑。贝伦斯还为AEG作了大量的平面设计，其中AEG的标志经他在几年时间内数易其稿，一直沿用至今，并成了欧洲最著名的标志之一。作为工业设计师，贝伦斯设计了大量的工业产品，多数产品都是非常朴素而实用的，并且正确体现了产品的功能、加工工艺和所用的材料。他作为现代工业设计的先驱是当之无愧的。

设计思想：

①从功能出发，基本上摈弃了繁琐的装饰，强调简洁、功能良好的外形和结构。

②在注意功能与技术表现的基础上，追求设计形式的简约。

代表作品：

透平机制造车间与机械车间、1908年设计的电风扇、1909年设计的茶壶、1910年设计的电钟。

主要贡献：

在产品设计上大胆采用新技术，新材料，以标准化为基础，实现了批量生产。

他为通用公司进行了一系列设计，已包含了现代企业形象策划的理念。

在建筑设计上摆脱了传统的形式，创造性采用了新技术，新材料，为现代建筑树立了典范。

德国现代主义的兴起与贝伦斯的设计实践分不开，它的设计事务所培养了罗披乌斯、米斯和柯布西埃等现代主义重要的人物，为现代主义的发展奠定了基础。                              

（4）作用及影响 

①工业设计真正在理论和实践上的突破来自于德国工业同盟（德意志制造联盟）。

②德国工业同盟影响和培养了一代新人，如后来在现代主义中起到了重要作用的设计师格罗佩斯、米斯、柯布西耶等。

③在德国国内，工业同盟首创了工业设计的活跃局面，奠定了德国工业设计的发展基础，确立了工业设计的基本理念，真正预示了设计艺术新时代的来临。

④从世界意义上讲，德国工业同盟影响了英国、瑞典、丹麦等许多国家在1911-1915年相继成立了类似的组织，使工业设计在欧洲各地开展起来。

（5）科隆论战 

1914年，在德国工业同盟举办的工业艺术和建筑展览会上爆发了一场重大论战。这也是现代主义设计艺术与传统手工艺理论上的最后一次交锋。争论的双方是极力强调生产的标准化，主张“一切活动都应朝着标准化老进行”的穆特休斯和认为艺术家本质是个人主义者，不可能用标准化来抑制他们的创造，若只考虑销售就不会有优良品质的制作的威尔德。事实证明，设计标准化和机械化生产方式是社会发展的必然结果。穆特休斯的观点得到了大部分人的认可。这场论战也为德国艺术设计的发展起到了积极的推动作用，德国工业同盟在实践中实现了这一主张。

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