工业设计史（第五版，何人可 ）核心考点：第九章 职业工业设计师的出现

考点1：美国工业设计的职业化

1）美国工业设计的奠基人 

“工业设计”一词在美国最早出现于1919年，当时一个名叫西奈尔(Joseph Sinel，1889—1975)的设计师开设了自己的事务所，并在自己的信封上印上了这个词。至20世纪30年代以前，“工业艺术”一词更加流行。

(1)厄尔

美国通用汽车公司的设计师厄尔(Harley Earl，1893—1969)就是其中的一个代表。厄尔是美国著名的汽车设计师，他于1919年发明了一种用泥塑模型设计车身的标准技术，使汽车车身设计可以更加自由。

(2)提革

提革(Walter D. Teague，1883—1960)是最早开业的工业设计师之一。提革的目标一直是为其业主增加利益，但又不以过多损害美学上的完整为代价，并以省略和简化的方式来改善产品的形象。从1927年起，他受柯达公司之托设计照相机及包装。

1936年的柯达135相机设计简练，操作方便，其外壳上的水平金属条纹似乎仅仅是装饰性的，但实际上它们凸于铸模成形的机壳之上是为了限制涂漆的面积，以减少开裂和脱皮之虞。提革以美学形式解决技术问题的能力使他与柯达公司建立了终身的业务关系。第二次世界大战后，柯达公司成立了自己的设计部门，提革仍是主任顾问设计师。他的早期作品还有为两家美国公司设计的办公机器。在每个设计中，他都与公司的工程师合作，减少一系列的齿轮、杠杆、螺丝、螺杆和累赘的凸起，从而得到一个简洁统一的形式，不仅外观更吸引人，而且由于重点放在基本的工作部件和控制件上，使机器更易于使用。这些设计的成功，使他的设计委托在规模上和范围上都不断扩大。

(3)罗维

罗维(Raymond Loewy，1893—1986)是第一代自由设计师中最负盛名的，曾登上《生活》及《时代》周刊的封面。在《生活》周刊列举的“形成美国的一百件大事”中，罗维于1929年在纽约开设设计事务所被列为第87件，可见影响之大。一生从事工业产品设计、包装设计及平面设计（特别是企业形象设计），参与的项目达数千个，从可口可乐瓶子到美国宇航局的“空中实验室”计划，从香烟盒到“协和式”飞机的内仓，所设计的内容非常的广泛，代表了第一代美国工业设计师那种无所不为的特点，并取得惊人的商业效益。

作品：可口可乐公司的系列产品设计，“冰点”电冰箱，宾夕法尼亚西铁路公司火车头设计，英国石油公司设计企业形象和标志，肯尼迪纪念邮票设计。“壳牌”石油公司设计企业形象设计。

他的第一个工业设计作品是1929年为吉斯特纳公司重新设计的速印机。罗维将改善外观与提高操作效率及减少清洁面积结合起来，使原来油腻、零乱的机器变成一种时髦的流线型产品，影响至今。罗维于1935年设计的“可德斯波特”牌电冰箱提供了一个设计对于销售活动产生重大影响的范例。

早期的冰箱在外观上一直是纪念碑式的，置于高而弯曲的腿上，还有一个暴露的散热器。罗维的设计将整个冰箱包容于一个朴素的白色珐琅质钢板箱之内，箱门与门框平齐，其镀镍的五金件试图给人一种珍宝般的质感，在光洁的背景下十分耀眼。冰箱内部经过精心设计后可放置不同形状和大小的容器。这种冰箱有半自动除霜器和即时脱冰块的制冰盘等装置。这一型号成了冰箱设计的新潮流，年度销量从1.5万台猛增到27.5万台。

罗维还长于运输工具的设计，在20世纪30年代设计了各种汽车、火车和轮船，影响很大。他也是流线型风格的积极倡导者，在这一时期所作的大多数设计都带有明显的流线型风格。1932年，罗维设计了“休普莫拜尔”小汽车，该车是获得美国汽车阶层好评的首批车型之一，标志着对于老式轿车的重大突破。

可口可乐标志及饮料瓶的设计也是罗维20世纪30年代的成功之作。他采用白色作为字体的基本色，并采用飘逸、流畅的字形来体现软饮料的特色。深褐色的饮料瓶衬托出白色的字体，十分清爽宜人，加上颇具特点的新瓶造型，使可口可乐焕然一新，畅销全球。

(4)盖茨

盖茨(Norman Bel Geddes，1893—1958)也是美国最早开业的职业设计师之一。与提革一样，他也曾经营过广告业，并由此转入舞台设计而取得很大成功，而后又成了一位有名望的商店橱窗展示设计师，其展示设计常极富戏剧性。由于职业关系，他对工业产品的设计与改型深感兴趣，进而开始从事工业设计工作。在设计上，盖茨是一位理想主义者，有时会不顾公众的需要和生产技术上的限制去实现自己的奇想，因此他实现的作品不多。但由于他1932年出版了《地平线》一书而奠定了其在工业设计史中的重要地位。

《地平线》一书包括了一系列未来设计的课题，如为飞机、轮船和汽车等所作的预想设计，有些设想的运输工具的大小和速度仅在4年后就成为现实，这使他成了名噪一时的“未来学”的大师之一。在美国早期的工业设计师中，盖茨最精确地描述了他所从事的职业，他总是强调设计完全是一件思考性的工作，而视觉形象出现于设计的最终阶段。他的事务所所采用的设计程序是有典型意义的，在着手产品设计时，他考察如下几点:

（1） 确定产品所要求的精确性能。

（2） 研究厂家所采用的生产方法和设备。

（3） 把设计计划控制在经费预算之内。

（4） 向专家请教材料的使用。

（5） 研究竞争对手的情况。

（6） 对这一类型的现有产品进行周密的市场调研。

盖茨不是流线型的发明者，但却是流线型风格的重要人物。

作品：1932年，盖茨设计了全流线型的海轮。他于1939年设计的双层公共汽车也是流线型的。

(5)德雷夫斯

德雷夫斯不追求时髦的流线型，尽量避免风格上的夸张，并拒绝出于商业上的利益而对先天不足的产品做纯粹的整容术。德雷夫斯对人机学很有兴趣，他的著作《为人民的设计》开创了关注于这一学科的传统。他于1929年开设了自己的设计事务所，其最有影响的设计之一是他为贝尔电话公司设计的电话机。

1935年，德雷夫斯为胡佛( Hoover)吸尘器公司设计了一种新型吸尘器，同样取得了成功。

德雷夫斯成功的核心在于他对于人的关注，他认为适应于人的机器才是最有效率的机器。多年来，他一直潜心研究有关人体的数据以及人体的比例和功能等，这些研究工作总结在他于1961年出版的《人的度量》一书中，这本书帮助建立了作为设计师基本工具的人机学体系。

(6)拉瑟尔·赖特

拉瑟尔·赖特( Russel wight，1904-1976)受过美术训练，在转入家具行业前曾从事舞台设计。他的“美国现代风格”系列家具由康兰巴尔公司从1935年起开始生产，这套家具采用结实的漂白枫木，包括了各种配套的品种。通过采用朴素、方正的体型以及带有装饰意味的大半径倒角、粗壮有力的把手而获得整体感。在这套家具出现的同年，赖特与理查德合组成立了事务所。赖特为理查德的公司设计了一系列铝制厨房用品和餐具、铅制灯具以及各种陶瓷餐具等，这些产品通通冠以“美国现代风格”的标签，其特点是不加装饰的形态、强调质量和所用材料的精细加工。

考点2： 欧洲的工业设计师

1）华根菲尔德  

参与批量生产的最有名的德国设计师之一是华根菲尔德( Wilhem Wagenfeld，1900-1990)。他曾就学并任教于包豪斯，在包豪斯的金属车间他设计了著名的镀铬钢管台灯，迄今仍有生产。

设计理念：华根菲尔德反对自我中心的设计观念，他声称工业中的设计是一种协作的活动，与艺术家的工作毫无共同之处。他否认把功能作为形式的决定性因素，认为功能并不是最终目的，而是良好设计的先决条件。这种观念的改变和他适应于工业生产的能力，使他得以作为一位主要的设计师在第三帝国期间继续工作，这在他先前的包豪斯同仁中是少见的。

作品：1929年，他开始从家具、陶瓷、玻璃等工业中获得设计委托，这些早期工作的成功使他于1935年被聘为劳西兹玻璃公司的艺术指导。由于改善了产品质量，他设计的特制精美玻璃制品使他获得了国际声誉。但是，他主要的作品都是模压玻璃器皿，如供餐馆．酒家所用的酒杯、商业上使用的瓶、罐、家用器皿以及采用模数系列的玻璃厨房容器和盘子等。所有这些产品都没有装饰，而是强调简洁的线条和微妙的体型变化，有克制地探索了玻璃可塑的特性。战后，华根菲尔德成为独立开业的设计师，设计了不少优秀的灯具。在这些设计中，灯泡刻板的几何形态为较为有机形态的塑料灯罩所缓和。

2）克尔斯汀( Walter M. Kersting) 

克尔斯汀也是德国工业设计的一位重要先驱。他在设计和教学中追求将美学形式的考虑和商业与技术方面的因素统一起来。他在1939年出版的《活的形式》一书中指出：“设计师应创造简单而价廉的物品，而不应夸张，使这些产品能随处买到，……能成批在手工艺工场和大批量生产的工厂中制造。”

设计理念与作品：他认为机器应是简单的，以使得它们能直接为不了解机械的人所理解，从而防止错误的操作。这种方法体现于1928年他所设计的收音机上，该设计无论在构思、形式还是在材料方面都是很富有新意的。

“人民收音机”：模压成型的塑料外壳将收音机的零部件形成一个整体，控制旋钮清晰而简洁，整个机身朴实无华，没有任何装饰，这种收音机很快得到广泛使用，克尔斯汀反对纳粹统治的立场，这使他的才华在第二次世界大战结束前没有引起足够的注意，然而这并不动摇政府使用他的收音机设计作为由政府资助生产的宣传工具——廉价的标准化“人民收音机”的基础。从1933年开始，“人民收音机”大量生产，为了消除人们把国外电台作为消息来源，这种收音机只能收到邻近的地方电台，至1939年，它已经售出1250万台。战争结束后，克尔斯汀的多才多艺和创新精神终于在广泛的设计领域得以发挥，包括灯具、电话、缝纫机、工业机器及家用电器等。

20世纪30年代，德国一些工厂自己的设计师也进行了不少设计工作，如西门子公司于1936年设计的W38型电话机。这种电话机于1939年被德国帝国邮局验收而作为标准电话机，并先后为挪威、英国等国广泛采用，它的关键部位造型直到1960年以后才得以改变。

在许多欧洲国家，建筑师常常有机会在工业中工作，并为设计作出主要贡献。芬兰的阿尔托就是一例，他不仅是一位极为成功的建筑师，同时又为家具、玻璃等工业设计了大量优秀产品。在意大利，设计领域中最活跃、最富有才干的建筑师是庞蒂( Gio Ponti，1891-1879)。1928年，他成为设计杂志《多姆斯(Domus)》的编辑，通过这份杂志，他发展了一种“真实形式”的概念，即抛弃所有传统形式，根据功能来重新塑造形态，以获得“真实形式”，采用这种设计方法可以避免一成不变的僵化风格。庞蒂的工作范围包括陶瓷、金属制品、灯具、家具以及各种家用及商用五金件等的设计，在战后他的作品甚丰，影响也很大。

工业设计史（第五版，何人可 ）核心考点：第九章 职业工业设计师的出现

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